ENRIQUE LIHN 

OVEROL 

«Las cartas se sostienen por sí solas como una reflexión sobre el amor, o sobre las relaciones entre mujeres y hombres, con la lucidez devasta­dora y el agudo sentido de la ironía que caracteriza toda la obra de Lihn». Rodrigo Pinto

El narrador se confiesa con Adelina, Consuelo o Beatriz y va aclarando para sí mismo otros aspectos de su vida en forma fragmentaria y circular, de modo que la serie funciona también como una pequeña autobiografía velada. «Caí lona en cual­quier tipo o cantidad de contradicciones, pero con la blandura de un sentimental, no la dureza de un cínico», escribe Lihn, cuyo lenguaje recuer­da aquí la precisión hiriente y el doble juego de dramatización y desdramatización que caracte­rizó lo mejor de su obra y, especialmente, de su poesía amorosa.

Enrique Lihn (1929-1988) además de ser uno de los poetas latinoamericanos más influyentes de la segunda mitad del siglo xx, fue dibujante, dramaturgo y narrador, área en la que destacan su colección de cuentos Agua de arroz (1964) y sus novelas La orquesta de cristal (1976) y El arte de la palabra (1980). Como poeta es autor de La pieza oscura (1963), Poesía de paso (1966), Escrito en Cuba (1969), La musiquilla de las pobres esferas (1969), Por fuerza mayor (1975), París, situación irregular (1977), A partir de Manhattan (1979), Al bello aparecer de este lucero (1983), El Paseo Ahumada (1983), Pena de extrañamiento (1986), La aparición de la Virgen (1987) y Diario de muerte (1989). Su valiosa labor como crítico y ensayista ha sido recopilada hasta ahora en dos volúmenes: El circo en llamas (1997) y Textos sobre Arte (2008).